Love Conquers All

陳翠梅執導的《Love Conquers All》贏得海外風光，這部電影的主角卻輸給愛情。

且慢！這回我要說的不是愛情，縱然愛情始終在人間，也有讓人心不受用的時候。我要說的仍舊與性別論述有關：陳翠梅編織了一個不需要父親的女性世界。在《Love Conquers All》裡，主角阿娉及小女生妹頭的父親由始至終都沒有出場，甚至不曾被提及，他們是遭抹除的「零餘者」（字面義）。父親不再是完整敘述的必要成份。沒有父親，阿娉和妹頭的生活依然自在的向前緩行；沒有父親，依然可以成就一部電影。

至於阿娉的家鄉男友及妹頭的神秘筆友，皆以無形無聲的狀態存在，他們是被敘述者，是遭反覆描繪的客體，而不是陳述者。即使是有面貌有聲音串場的男性，人格或精神方面都多少有點畸形、突兀：巴士上突然啼哭的老男人、撐傘徘徊的男子、神經兮兮的提款者、言語輕浮的食客、有暴力傾向的嫖客、販賣愛情的姑爺仔等。他們或對女性不懷好意，擺出侵略者的姿態；或顯得騷動不安，與女主角的平靜無言成對比。

在這樣一個男性集體缺席的情境裡，妹頭與母親以及隻身到首都打工的阿娉，過著寧靜平和的、獨立自主的女性生活。直至男主角出現，他以愛情為餌，讓阿娉逐漸步入悲哀的命運框架。阿娉原本掌握著自己的人生，不料到頭來反受男主角操控。這正可濃縮成一聲嘆息，或一句譏諷，如我們慣常聽到的：愛蒙蔽一切。於是我們仍然得談及愛情。

月亮樹屋@大紅花的國度

2007.1.12

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